Muzičke kritike - Muzički limbo

Novogodišnji koncert Muzičke produkcije RTS: beogradski odgovor na estradizaciju kulture, 14. I 2026.

Post author:Srđan Teparić
Post published:January 19, 2026
Post category:Muzičke kritike
Post comments:0 Comments

Iako se bečki Musikverein smatra neprikosnovenim epicentrom novogodišnjih svetkovina, što on naravno i jeste, ovogodišnji nastup Simfonijskog hora i orkestra Radio televizije Srbije pod palicom maestra Srboljuba Dinića pokazao je da Beograd poseduje sopstvenu verziju te magije – možda manje strogu, ali uz isticanje vokalne raskoši koja je, moguće, emotivno bliža publici sa ovih prostora. Ako se u obzir uzmu top liste klasične muzike najpopularnije emisije Radio Beograda 2 Klasiku molim, analiza bi pokazala da domaća publika najviše voli vokalnu muziku i to italijansku i rusku operu druge polovine XIX veka, a zatim i operete koje ukazuju na raskoš Beča iz istog perioda.

Read more about the article Na tragu velikih majstora: tehnička superiornost i metafizika zvuka u interpretacijama Nikolaja Kuznjecova, 14. XII 2025.

Na tragu velikih majstora: tehnička superiornost i metafizika zvuka u interpretacijama Nikolaja Kuznjecova, 14. XII 2025.

Post author:Srđan Teparić
Post published:December 15, 2025
Post category:Muzičke kritike
Post comments:0 Comments

Opšte je mesto da je ruska pijanistička škola dala mnogo velikih imena koja su ostavila neizbrisivi trag u istoriji izvođaštva. Ono što je posle koncerta pijaniste Nikolaja Kuznjecova očigledno, jeste činjenica da ova škola predstavlja nepresušan izvor tehnički superiornih pijanista koji vladaju ogromnim dijapazonom emocionalnog izraza, čime ovaj umetnik, kao jedan od najuzbudljivijih predstavnika nove generacije, potvrđuje svoje mesto u njenim okvirima. Rođen je 1994. godine i studije je završio na Moskovskom konzervatorijumu Čajkovski kod uglednih profesora Sergeja Dorenskog i Nikolaja Luganskog.

Nove dimenzije kontrabasa: prikaz koncerta kvarteta na festivalu Basomanija, 11. XII 2025.

Post author:Srđan Teparić
Post published:December 12, 2025
Post category:Muzičke kritike
Post comments:0 Comments

Organizovanje festivala posvećenih jednom instrumentu najčešće proizilazi iz potrebe da se taj instrument popularizuje. Takav je slučaj i sa Basomanijom, koja ove godine doživljava svoje trideset i četvrto izdanje. Međutim, zbog atraktivnosti programa koje nudi, ovaj događaj odavno je prevazišao svoju osnovnu funkciju, te u pravom smislu te reči predstavlja moderan festival.

Beogradska filharmonija i Karabic: spoj multikulturalnosti i solističke virtuoznosti, 5. XII 2025.

Post author:Srđan Teparić
Post published:December 8, 2025
Post category:Muzičke kritike
Post comments:0 Comments

Gost Beogradske filharmonije ove nedelje bio je Kiril Karabic, šef-dirigent Simfonijskog orkestra iz Bornmuta. Prema napisima kritike, ovaj ukrajinski umetnik poznat je po dinamičnim interpretacijama, naročito kada su u pitanju dela kompozitora iz sovjetske ere koja su njegova specijalnost. Budući da je Karabic veoma tražen i od simfonijskih orkestara i od operskih kuća, moglo bi da se kaže da je reč o jednom od vodećih evropskih dirigenata. Ako u obzir uzmemo i činjenicu da je koncert obeležilo i ekskluzivno izvođenje Dvostrukog koncerta za marimbu i vibrafon Emanuela Sežurnea, ulogom ovog dirigenta u vođenju orkestra Beogradske filharmonije najpre ćemo se pozabaviti kroz analizu simfonijskog dela koncerta.

Hor i simfonijski orkestar RTS, Srboljub Dinić: muzika Sergeja Tanjejeva, 29. XI 2025.

Post author:Srđan Teparić
Post published:December 2, 2025
Post category:Muzičke kritike
Post comments:0 Comments

Koncert hora i orkestra Radio televizije Srbije kojim je rukovodio Srboljub Dinić bio je posvećen muzici retko izvođenog ruskog romantičarskog kompozitora Sergeja Tanjejeva. Poznat i kao „ruski Bah“, ovaj autor je specifičan po tome što je u svojoj muzici koristio polifoniju. Za one koji nemaju muzičko obrazovanje, ovaj kompozicioni postupak mogao bi da se zamisli kao muzički razgovor više ravnopravnih likova — umesto da jedna melodija vodi dok je ostali prate, kod polifonije se nekoliko različitih melodija prepliće i odvija istovremeno, čineći teksturu muzike bogatom i složenom. Na programu je bilo 10 horova (od ukupno 12) iz opusa 27, a u durgom delu koncerta izvedena je i kantata Jovan Damaskin op. 1.

Jubilej trija Donne di Belgrado, 19. XI 2025. Istorijski muzej

Post author:Srđan Teparić
Post published:November 26, 2025
Post category:Muzičke kritike
Post comments:0 Comments

Jubilej dvadeset i pet godina postojanja trija Donne di Belgrado, iako skoro nevidljiv na savremenoj kulturnoj sceni, zapravo je veoma bitan. Kontinuitet nečijeg rada ostvarenog u dužem vremenskom periodu za svaku je pohvalu, jer je svima poznato da vreme u kome živimo ne predstavlja baš idealan ambijent za postojanje ansambala koji izvode savremenu srpsku muziku. Posvećen srpskoj solo pesmi, Trio je žanru pristupio uz punu predanost i autentično iskazanu osećajnost, pružajući publici ne samo muziku već i emocionalnu dubinu. Čine ga Stana Krstajić, flauta, Aneta Ilić sopran i Natalija Mladenović klavir.

Read more about the article Beogradska filharmonija, Sara Traubel i Karlos Migel Prijeto: nemački pozni romantizam u čast Gabrijela Felca, 7. 11. 2025.

Beogradska filharmonija, Sara Traubel i Karlos Migel Prijeto: nemački pozni romantizam u čast Gabrijela Felca, 7. 11. 2025.

Post author:Srđan Teparić
Post published:November 10, 2025
Post category:Muzičke kritike
Post comments:0 Comments

Koncert Beogradske filharmonije na kome je dirigovao meksički dirigent Karlos Migel Prijeto, a na kome je kao solistkinja nastupila sopran Sara Traubel, deo je sezone kojom je trebalo da rukovodi Gabrijel Felc. Program sastavljen od dela Albana Berga, Riharda Štrausa i Gustava Malera nosio je Felcov programski potpis. Muzika poznog romantizma bila je njegov zaštitni znak, a poznato je i da je ovaj dirigent jedan od retkih koji je kompletirao snimanje svih deset Malerovih simfonija. Izuzetna nemačka pevačica Sara Traubel, inače pranećaka čuvene operske zvezde Helen Traubel, idealno se uklopila u Felcovu umetničku viziju i izbor repertoara, jer je reč o umetnici koja gaji afinitete prema muzici nemačkog poznog romantizma.

List, Gete i “večno ženstvo” — Srba Dinić, Simfonijski orkestar, muški hor RTS i Kvonsu Džon, 25. X 2025.

Post author:Srđan Teparić
Post published:October 28, 2025
Post category:Muzičke kritike
Post comments:0 Comments

Odluka da se Listova Faust simfonija izvede na zatvaranju najznačajnijeg muzičkog festivala kao što je BEMUS, predstavljala je logičan i izazovan potez. Reč je o monumentalnoj simfoniji čije izvođenje traje oko sedamdeset i pet minuta i zahteva veliki orkestar, muški hor i tenora. Ovakav sastav sa velikim brojem izvođača, mogao bi da odgovara grandioznom finalu festivala.

Vengerov: Beskompromisno umetničko iskustvo, 18. X 2025.

Post author:Srđan Teparić
Post published:October 20, 2025
Post category:Muzičke kritike
Post comments:0 Comments

Interpretacije Maksima Vengerova odlikuju se besprekornom tehnikom, koja je direktan proizvod ruske, odnosno, sovjetske škole i decenije rada sa pedagogom Zaharom Bronom. Savršena intonacija i virtuoznost svakako su pokazatelji njegovog ličnog talenta, ali koje takođe, pokazuju i visoke standarde ove škole. Kao i David Ojstrah, Vengerov poseduje moćan i prodoran ton i odlično se snalazi u standardnom violinskom repertoaru poput muzike Šuberta, Šostakoviča i Bramsa izvedene na koncertu. Međutim, ono što ovog umetnika čini modernim violinistom jeste eksplicitno prikazivanje neverovatne tehnike koju poseduje. Stil njegovog sviranja je direktniji i strastveniji od Ojstrahovog aristokratskog pristupa, koji je, u skladu sa vladajućom sovjetskom estetikom izbegavao ekstrovertnost, u to vreme smatranu dekadentnom.

Gadjiev: From Virtuoso to Storyteller – The Architecture of Sound at the 14th Chopin Fest

Post author:Srđan Teparić
Post published:October 8, 2025
Post category:Muzičke kritike
Post comments:0 Comments

The recital of Aleksander Gadjiev, held in the Belgrade Philharmonic Hall, represented a fine example of a virtuoso maturing into a fully-fledged artist. His pianism encompasses technical precision, intellectual depth, and the expression of refinedly constructed characters. Throughout this pianist's performance, one could discern a desire for a deeply profound narrative, woven from a dense structural tapestry that, in terms of programmatic concept, formed a powerful whole. From Schubert to Prokofiev, Gadjiev led us through an enormous wealth of content along an ascending line—from tender lyricism to uncompromising toccata-like drive. With this recital, the 14th Chopin Fest gained a concert that undoubtedly set high standards and confirmed its international renown.