Muzičke kritike - Muzički limbo

Glas pesme i glas Smrti: Solunski simfonijski orkestar na BEMUS-u, 18. X 2026.

Post author:Srđan Teparić
Post published: October 20, 2026
Post category:Muzičke kritike
Post comments:0 Comments

Gostovanje Solunskog državnog simfonijskog orkestra na ovogodišnjem BEMUS-u, pod upravom dirigenta Lija Mekfola, bilo je zamišljeno kao koncert sa jasnom i promišljenom konceptualnom osnovom. Prvi deo večeri činili su Pet grčkih igara Nikosa Skalkotasa i Koncert za violinu i orkestar br. 1 u C-duru Jozefa Hajdna, sa solistom Simosom Papanasom. U drugom delu izvedena je Šubertova Smrt i devojka u obradi Gustava Malera za gudački orkestar, sa tradicionalnim grčkim pesmama umetnutim između stavova, u upečatljivoj interpretaciji pevačice Savine Janatu i violiniste Kirijakosa Guventasa.

Zvuci novog romantizma u ambijentu mašina: Otvorena 35. Tribina kompozitora, 7. X 2026.

Post author:Srđan Teparić
Post published: October 12, 2026
Post category:Muzičke kritike
Post comments:1 Comment

Nesvakidašnji ambijent Muzeja nauke i tehnike pružio je upečatljiv vizuelni i idejni okvir za otvaranje 35. Međunarodne tribine kompozitora. Izloženi artefakti, mašine, instrumenti i predmeti koji su nekada predstavljali nasušnu potrebu čoveka našli su se u neposrednom dijalogu sa savremenom muzikom. Takav spoj prirodno nameće pitanje: da li je savremena umetnička muzika uopšte potrebna današnjem čoveku? S jedne strane, suočavamo se sa malim brojem posetilaca za dogać; s druge, jasno se oseća potreba samih autora da se na zdrav, staložen i iskren način približe savremenom slušaocu.

Read more about the article Autorski koncert Branke Popović: Zvučne čestice, protok vremena i transcendencija, 10. X 2026. Sala Beogradske filharmonije

Autorski koncert Branke Popović: Zvučne čestice, protok vremena i transcendencija, 10. X 2026. Sala Beogradske filharmonije

Post author:Srđan Teparić
Post published: October 12, 2026
Post category:Muzičke kritike
Post comments:2 Comments

Autorski koncert kompozitorke Branke Popović održan je u sali Beogradske filharmonije pod nazivom Entanglement (Upletenost). U pitanju je ciklus nedavno objavljen i na kompakt-disku za poljskog izdavača Requiem Records (u okviru podetikete Opus Series). Ciklus je nastao tokom višegodišnje saradnje sa renomiranim ansamblom Kwartludium, u okviru projekta koji povezuje muzičare iz Varšave, Gdanjska i Beograda, a koji su na sceni predstavljali violinistkinja Katarina Aleksić, pijanista Pjotr Novicki, klarinetista i bas-klarinetista Mihal Gorčinski i perkusionista Pavel Novicki. Prema rečima kompozitorke, ciklus je inspirisan konceptom kvantne spregnutosti, u kojoj čestice ostaju neraskidivo povezane bez obzira na udaljenost, dok istovremeno nosi i njene lične utiske zabeležene tokom boravka u Poljskoj.

Metamodernistički susret mita i tehnologije u operi Permafrost Olge Janković, Silosi, 30. IX 2026.

Post author:Srđan Teparić
Post published: October 5, 2026
Post category:Muzičke kritike
Post comments:3 Comments

Prostor u kome se sirova, industrijska arhitektura prirodno spaja sa hladnim tonovima savremene elektroakustike, po sebi je bio dovoljan da uspostavi specifičnu estetsku distancu i nagovesti da ono čemu ćemo prisustvovati nije tek klasična operska predstava izmeštena van pozorišne scene, već imerzivni prostorno-zvučni eksperiment. Beton kojim su obloženi zidovi i pod Silosa preuzeo je ulogu scenografije, dok je prirodna jeka specifičnog kružnog prostora postala produžetak partiture operske trilogije Permafrost Olge Janković, njenog doktorskog umetničkog projekta. Prijem kod publike, ovekovečen činjenicom da su sve besplatne ulaznice unapred bile rezervisane i da se više od dvesta interesenata prijavilo za svega pet dana, nedvosmisleno svedoči o potražnji za novim, hibridnim formama koje izlaze iz tradicionalnih okvira operske dvorane.

Zrela interpretacija srpskog gudačkog pisma: Gudački orkestar Dušan Skovran i Mihajlo Miletić, 22. IX 2026.

Post author:Srđan Teparić
Post published: September 28, 2026
Post category:Muzičke kritike
Post comments:3 Comments

Koncert Gudačkog orkestra Dušan Skovran pod upravom dirigenta Mihajla Miletića doneo je uobličen i stilski raznovrstan program posvećen srpskoj muzici za gudače. Kroz dela Dejana Despića, Tatjane Milošević, Stanka Šepića, Milana Mihajlovića i Zorana Erića, ansambl je predstavio široki luk domaće orkestarske literature za guačke ansamble — od citatnih i tradicionalnih uporišta, preko složenog savremenog koncertantnog sloga, do različitih vidova iskazivanja postmodernističkog senzibiliteta.

Read more about the article Od akademizma do neoklasicističke ironije: Srpsko simfonijsko nasleđe u izvođenju Beogradske filharmonije, 15. IX 2026.

Od akademizma do neoklasicističke ironije: Srpsko simfonijsko nasleđe u izvođenju Beogradske filharmonije, 15. IX 2026.

Post author:Srđan Teparić
Post published: September 21, 2026
Post category:Muzičke kritike
Post comments:3 Comments

Program vanrednog koncerta Beogradske filharmonije održanog povodom praznika Dan zastave, bio je utemeljen u srpskom muzičkom nasleđu sa kompozicijima Stevana Hristića, Petra Krstića, Milana Ristića, Svetislava Božića i Ivana Jevtića. Zadati okvir, proširen je širim, slovensko / ruskim kontekstom, pa je tako izvedena i Fantazija na srpske teme Nikolaja Rimskog Korsakova. Orkestrom Beogradske filharmonije dirigovao je Ilja Frolov, student Fakulteta muzičke umetnosti u klasi redovnog profesora Bojana Suđića.

Sveštenici u doba distopije: Zvučna dramaturgija Judas Priest, koncert na Ušću, 28. VIII 2026.

Post author:Srđan Teparić
Post published: August 31, 2026
Post category:Muzičke kritike
Post comments:3 Comments

Nastup legendarnog hevi metal benda Judas Priest na beogradskom Ušću, u okviru turneje Faithkeepers, bio je jedan od onih događaja na kojima se istovremeno mogu iščitati koreni jednog žanra i svedočiti njegovoj savremenosti. Dramaturgija koncerta i izbor pesama na njihovom nastupu, pokazali su arhitekturu britanskog hevi metala ne kao arhivski eksponat, već kao živ, moderan i kompresovan zvučni kod, prilagođen savremenim produkcijskim standardima.

Mladost, virtuozitet i duh zajedništva: Završnica 25. akademije Colluvio, 21. VIII 2026.

Post author:Srđan Teparić
Post published: August 25, 2026
Post category:Muzičke kritike
Post comments:3 Comments

Završni koncert jubilarnog, 25. izdanja Međunarodne akademije kamerne muzike Colluvio, održan u Muzičkom salonu Zadužbine Ilije M. Kolarca, potvrdio je zašto ovaj projekat već četvrt veka uživa status jedinstvenog muzičkog fenomena. Nakon intenzivnih desetodnevnih priprema u Austriji i turneje kroz evropske metropole, devetnaestoro mladih umetnika iz svih krajeva sveta krunisalo je svoj zajednički rad pred beogradskom publikom.

Energija mladosti i zrelost interpretacije: Simfonijski orkestar Italija-Srbija u Domu omladine, 24. VII 2026.

Post author:Srđan Teparić
Post published: July 27, 2026
Post category:Muzičke kritike
Post comments:3 Comments

Spajanja muzičara sa raznih strana u jedan ansambl mogao bi da bude rizičan potez, upravo zbog izazova povezivanja individualnih energija u jedinstven zvuk. I dok ansambli koji zajedno sviraju dugo vremena poseduju određenu rutinu, ad hok sastavi obično su prinuđeni na brzo uvežbavanje programa. Kada su omladinski ansambli u pitanju, takvi koncerti rezultiraju eksplozijom entuzijazma i želje za sviranjem koju uspešni dirigenti drže pod kontrolom tačno u onoj meri koliko je dovoljno za dobro uvežban zvuk. Takvom izvođenju mogli smo da prisustvujemo u Domu omladine, gde je, pod vođstvom Biljane Radovanović, nastupio Simfonijski orkestar Italija-Srbija sastavljen od studenata Fakulteta muzičke umetnosti u Beogradu, Akademije umetnosti u Novom Sadu i Muzičke akademije Đuzepe Tartini iz Trsta.

Virtuoznost sa pozicije koncertmajstora: Sreten Krstić oduševio beogradsku publiku na Vidovdan

Post author:Srđan Teparić
Post published: July 1, 2026
Post category:Muzičke kritike
Post comments:1 Comment

Kao dugogodišnji vođa Minhenske filharmonije, jednog od najboljih svetskih orkestara, Sreten Krstić je za beogradsku publiku oduvek predstavljao simbol vrhunskog profesionalizma, „nemačke” preciznosti i dubokog umetničkog autoriteta. Njegovi nastupi su oduvek prevazilazili okvire uobičajenih solističkih gostovanja, dok su same probe bile svojevrsni majstorski kursevi kolektivnog muziciranja — lekcije iz orkestarske discipline, zajedničkog disanja i specifičnog gudačkog štriha.